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Überschätzt die Farbkonstanz?

Überschätzt die Farbkonstanz?

Bedenken Sie, dass ich einige Referenzen von weiß bis gelblich habe und sie in 2 verschiedenen Lichtern betrachte: ein kühles Licht (weiß/~6500k) und ein warmfarbiges Licht (gelb/~3500k). Erstens dachte ich intuitiv, dass ich die Weißeren bei gelbem Licht als gelber wahrnehmen würde, aber das tue ich nicht – im Gegenteil: Ich sehe die Gelberen bei gelbem Licht weißer.

Was bedeutet es? Bedeutet das, dass der Farbkonstanzmechanismus des Menschen ein gelbes Licht bemerkt und versucht, das Gehirn so einzustellen, dass ich gelbliches Zeug als weiß wahrnehme? Wenn ja, wie kommt es, dass diejenigen, die an sich gelblich sind, immer noch als weiß wahrgenommen werden? Überschätzt der Farbkonstanzmechanismus, wie viel korrigiert werden muss?


Farbkonstanz funktioniert nur, wenn die einfallende Beleuchtung einen Wellenlängenbereich enthält. Die verschiedenen Kegelzellen des Auges registrieren unterschiedliche, aber überlappende Wellenlängenbereiche des von jedem Objekt in der Szene reflektierten Lichts. Aus diesen Informationen versucht das visuelle System, die ungefähre Zusammensetzung des Beleuchtungslichts zu bestimmen. Diese Beleuchtung wird dann abgezogen, um die "echte Farbe" oder das Reflexionsvermögen des Objekts zu erhalten: die Wellenlängen des Lichts, das das Objekt reflektiert. Dieses Reflexionsvermögen bestimmt dann weitgehend die wahrgenommene Farbe.

Quelle

Es ist auch bekannt, dass die Farbkonstanz des Menschen individuellen Unterschieden unterliegt. Die Wahrnehmung von Malern wie Claude Monet, aber auch Landschaftsfotografien verdeutlichen, dass Aufmerksamkeits- und Lernprozesse bei der Ausführung von Farbkonstanz eine Rolle spielen.

Anya Hurlbert: Farbsehen: Ist Farbkonstanz real? Curr Biol. 9(15): 1999: R558-561, Review-Artikel


Farbkonstanz und die Retinex-Theorie des Farbsehens

Den obigen Theorien fehlt eine Erklärung für einen grundlegenden Aspekt der Farbwahrnehmung: die Konstanz der Farbe. Dieses Konzept bezieht sich auf die Tatsache, dass die Farbe, die der Mensch von einem Objekt wahrnimmt, nicht nur eine Funktion der reflektierten Wellenlängen ist.

Wenn Sie beispielsweise Ihr Zimmer im Morgengrauen sehen, ist das Licht nicht mehr dasselbe wie mittags. Wellenlängen ändern sich. Sie nehmen jedoch die gleiche Farbe wahr. Die Wand Ihres Zimmers kann je nach Lichteinfall mehr oder weniger dunkel erscheinen. Sie wissen jedoch, dass sich seine Farbe nicht geändert hat.

Farbkonstanz „ist die Tendenz eines Objekts, trotz großer Änderungen der Wellenlänge des reflektierten Lichts die gleiche Farbe beizubehalten (Pinel, 2012)“. Eigentlich, Es bietet Ihnen eine adaptive Funktion in Ihrer Fähigkeit, einige Objekte von anderen zu unterscheiden. Die Farbe würde sich jedes Mal ändern, wenn die Beleuchtung dies tut, wenn dies nicht der Fall wäre.

Retinex-Theorie

Diese Theorie von Land (1977) behauptet, dass „die Farbe eines Objekts durch seine Reflexion bestimmt wird (der Anteil des Lichts unterschiedlicher Wellenlängen, das von einer Oberfläche reflektiert wird).“

Dieser Theorie folgend bestätigen Hurlbert und Wolf (2004), dass „das visuelle System das Reflexionsvermögen der Oberflächen berechnet“. Auf diese Weise nimmt eine Person die Farben wahr, indem sie das von benachbarten nahegelegenen Oberflächen reflektierte Licht in mindestens drei Bändern unterschiedlicher Wellenlänge vergleicht: kurz, mittel und lang.

Mit anderen Worten, das visuelle System kann die Wellenlängen berechnen, die eine Oberfläche reflektiert. Es nimmt trotz Änderungen der Beleuchtung immer noch dieselbe Farbe wahr. Es spielt keine Rolle, ob ein Objekt mehr oder weniger Licht erhält, seine Farbe ändert sich für den Menschen nicht.

Shapely und Hawken (2002) stellen fest, dass Lands Theorie wichtig ist, weil sie die Existenz einer Art kortikaler Neuronen impliziert, die am Farbsehen beteiligt sind.


Anatomie der Sehbahnen und Felddefekte

Wahrnehmung von Farbe

In Bereichen des Gesichtsfeldes, die einem Teilfelddefekt entsprechen, ist die Farbwahrnehmung oft verschlechtert. Beispielsweise kann ein Skotom für Blau oder Rot nachgewiesen werden, wenn das Sehvermögen für weiße Ziele noch gut ist. Da Sehnerven- und chiasmatische Läsionen häufig die Makulafasern betreffen, kann das monokulare Ablesen der Ishihara- oder ähnlichen Platten auf der Seite der Läsion fehlerhaft sein. Ishihara-Platten weisen jedoch im Allgemeinen eine geringe Empfindlichkeit für erworbene Dyschromatopsie auf. Der Verlust des Farbsehens geht normalerweise mit dem Verlust der Sehschärfe einher (z. B. bei ischämischer Optikusneuropathie), aber bei Optikusneuritis kann das Farbsehen viel schlechter sein. Bei der Optikusneuritis ist die Farbempfindlichkeit stärker beeinträchtigt als die Helligkeitsempfindlichkeit.

Eine Beeinträchtigung der Farbwahrnehmung tritt auch bei Läsionen in den hinteren Sehbahnen auf. Ein Gesichtsfelddefekt für Rot kann das Vorhandensein einer Läsion verraten, wenn die Felder für weiße Reize voll sind. Patienten mit bilateralen Läsionen der inferomedialen Okzipitalregion haben oft eine Farbenblindheit bei normaler Sehschärfe.


Erklärung der Farbkonstanz

Das Gehirn verwendet spektrale Informationen von Lichtwellen (deren Wellenlängenmix), um bei der Identifizierung von Objekten zu helfen. Dies funktioniert, weil jedes gegebene Objekt einige Wellenlängen der Lichtquelle (des Leuchtmittels) absorbiert und andere reflektiert. Pflanzen sehen zum Beispiel grün aus, weil sie kurze und lange Wellenlängen absorbieren, aber Wellenlängen in der Mitte des sichtbaren Spektrums reflektieren.

In diesem Sinne sind Pflanzen, die Photosynthese betreiben, um ihren Energiebedarf zu decken, ineffektive Sonnenkollektoren: Sie absorbieren nicht alle Wellenlängen des sichtbaren Spektrums. Wenn sie es täten, wären sie schwarz. Diese Informationen sind also wertvoll, da sie es dem Gehirn ermöglichen, auf die Objektidentität zu schließen und bei der Bildanalyse zu helfen: Verschiedene, aber benachbarte Objekte haben normalerweise unterschiedliche Reflexionseigenschaften und -profile. Diese Aufgabe wird jedoch dadurch erschwert, dass die Mischung der von einem Objekt reflektierten Wellenlängen in erster Linie von der Wellenlängenmischung abhängt, die von der Lichtquelle ausgeht.

Mit anderen Worten, das Gehirn muss die Beleuchtung bei der Bestimmung der Objektfarbe berücksichtigen. Andernfalls wäre die Objektidentität nicht konstant – das gleiche Objekt würde je nach Beleuchtungsquelle unterschiedlich aussehen. Beleuchtungsquellen können stark unterschiedliche Wellenlängen-Mixe enthalten, z.B. Glühlampen mit dem größten Teil der Energie in den langen Wellenlängen vs. Kaltlicht-LEDs mit einem Peak in den kurzen Wellenlängen.

Dies ist aufgrund der Erfindung der künstlichen Beleuchtung kein neues Problem. Im Tagesverlauf ändert sich der Spektralgehalt des Tageslichts – z.B. der spektrale gehalt des sonnenlichts ist zwischen mittag und am späten nachmittag unterschiedlich. Würden farbwahrnehmende Organismen dies nicht berücksichtigen, würde das gleiche Objekt zu verschiedenen Tageszeiten eine radikal andere Farbe annehmen. Daher müssen solche Organismen das Leuchtmittel außer Acht lassen, wie hier dargestellt:

Die Details, wie dieser Prozess physiologisch abläuft, werden noch ausgearbeitet, aber wir wissen, dass er passiert. Natürlich spielen bei der ständigen Farbkorrektur des Bildes durch den Organismus noch andere Faktoren eine Rolle. Wenn Sie beispielsweise die „wahre Farbe“ eines Objekts kennen, wird dies andere Überlegungen weitgehend außer Kraft setzen. Versuchen Sie, Erdbeeren mit einem grünen Laserpointer zu beleuchten. Das von den Erdbeeren reflektierte Licht enthält wenig bis gar keine langen Wellenlängen, aber die Erdbeeren sehen für dich immer noch rot aus, weil du weißt, dass Erdbeeren rot sind. Unabhängig von diesen Überlegungen wissen wir, dass die Farbkonstanz ziemlich wichtig ist, selbst in Bezug auf die angenommene Beleuchtung im Fall von #thedress, wenn die Beleuchtungsquelle schlecht definiert ist:

Natürlich kann es sein, dass die Dinge nicht so einfach sind. Nicht immer ist klar, um welches Leuchtmittel es sich handelt. In diesem Fall wird das Gehirn Annahmen treffen, um eindeutige Aussagen zu treffen. Eine faire Annahme wäre, dass es sich um die Art von Leuchtmittel handelt, die man am häufigsten gesehen hat. Im Großteil der Menschheitsgeschichte – und vielleicht sogar heute – bedeutet das Sonnenlicht. Mit anderen Worten, von Menschen könnte erwartet werden, dass sie entlang der Tageslichtachse (über den Tag) eine Beleuchtung annehmen, was eine Beleuchtung mit kurzer Wellenlänge bedeutet, was die Tatsache erklären könnte, dass die meisten Menschen berichteten, das Kleid als weiß und golden zu sehen.

Dieser Artikel erschien ursprünglich in Pascal’s Pensées. Um zum Originalartikel zu gelangen, klicken Sie hier.

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Über den Autor

Pascal Wallisch promovierte an der University of Chicago und ist Postdoctoral Fellow am Center for Neural Science der New York University. Seine Forschungsinteressen umfassen Psychologie, Neurowissenschaften, Kognitive Neurowissenschaften, Neuropsychologie, Computergestützte Neurowissenschaften, Psychophysiologie, Sensorische Neurowissenschaften, Psychophysik, Neurophilosophie, Wahrnehmung (Psychologie), Systemische Neurowissenschaften, Neuroengineering, Psychometrie und Neuropsychologie (Biologie).

Schaut auf jeden Fall auf Twitter @Pascallisch vorbei! Dr. Wallisch ist Co-Autor von MATLAB für Neurowissenschaftler, 2. Auflage die im Elsevier Store mit einem Rabatt von 30% erhältlich ist. Einfach den Rabattcode “STC215” an der Kasse verwenden und sparen!


So funktioniert der gegnerische Farbprozess

Der gegnerische Farbprozess funktioniert durch einen Prozess von erregenden und hemmenden Reaktionen, wobei sich die beiden Komponenten jedes Mechanismus gegenüberstehen.

Rot erzeugt beispielsweise eine positive (oder erregende) Reaktion in einer Zelle, während Grün eine negative (oder hemmende) Reaktion hervorruft. Wenn diese Zelle aktiviert wird, teilt sie unserem Gehirn mit, dass wir rot sehen. In der Zwischenzeit gibt es eine gegnerische Zelle, die eine positive Reaktion auf grüne Wellenlängen des Lichts und eine hemmende Reaktion auf rotes Licht erhält. Mit anderen Worten, diese beiden Zelltypen in einem Rot-Grün-Rezeptor-Komplex können nicht gleichzeitig aktiviert werden.


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Ich denke, aufgrund der Fähigkeit des menschlichen Gehirns, eine genaue Farbkonstanz in unserem Sehvermögen zu haben, führt dies tatsächlich dazu, dass Menschen die verschiedenen Arten von Farben, die zu verschiedenen Tageszeiten am Himmel verfügbar sind, als selbstverständlich ansehen. Als Fotograf lernen Sie, dass Sie in der Lage sein müssen, in den Himmel zu schauen und zu verstehen, welche Art von Licht verfügbar ist.

Die Farbkonstanz-Illusion ist stark und ich denke, sie zeigt Ihnen, wie sehr wir das Sehvermögen verändern müssen, Dinge wie Halluzinationen, visuelle Verzerrungen und Sehstörungen sind nur einige der Beispiele dafür, wie unser Gehirn verzerren kann die Art wie wir die Welt sehen.

Ich finde es grundsätzlich erstaunlich, dass der menschliche Geist in der Lage ist, ein Objekt derselben Farbe, das auf zwei verschiedene Arten von verfügbarem Licht aufgeteilt ist, zu betrachten und diese Farbe zu interpretieren, die von den verschiedenen Oberflächen desselben Objekts kommt.

Dies zeigt Ihnen die Leistungsfähigkeit des menschlichen Gehirns und seine Fähigkeit, Farbbilder zu verarbeiten, die in unsere Augen kommen. Farbwahrnehmung ist im Leben absolut notwendig und wer an Farbenblindheit leidet, hat automatisch den Nachteil, Gegenstände richtig erkennen zu können. GraniteChief 19. Oktober 2010

@youbiKan, stimmt mit seiner Analyse der Unfähigkeit der meisten Kameras, die Farbkonstanz genau wie das menschliche Auge und der Verstand zu erkennen. Die Sehwissenschaft sowie Fortschritte in der Technologie und der Farbsehtheorie nähern sich jedoch den Herstellern der Fähigkeit einer Kamera, den automatischen Weißabgleich genau zu erkennen.

Einige Hersteller sind in diesem Marktbereich viel weiter vorne, aber die meisten Verbraucher sind mit den automatischen Einstellungen, die heutzutage außerhalb des Campus kommen, zufrieden. youbiKan 19. Oktober 2010

Der Begriff der Farbkonstanz lässt sich fotografisch leicht verstehen. Die Fähigkeit unserer Augen, Farbkonstanz zu sehen, bezieht sich auf die Tatsache, dass Kameras nicht in der Lage sind, verschiedene Arten von Farben in verschiedenen Lichtarten zu interpretieren. Aufgrund dieser technologischen Einschränkung müssen die Kameras über eine Weißabgleicheinstellung verfügen, die für die Art des verfügbaren Lichts in der Situation, in der Sie fotografieren, geeignet ist.

Von Digitalkameras erstellte Farbbilder sind sehr anfällig für Farbverschiebungen und die Unfähigkeit der Kamera, eine genaue Farbanalyse des in das Objektiv und auf den Sensor einfallenden Lichts zu erstellen. Es bleibt der menschlichen Fähigkeit überlassen, Farben zu verstehen, damit die Farbverarbeitung digitaler Bilder genau ist.


Überschätzt die Farbkonstanz? - Psychologie

Abbildung 3.6. CFarbkonstanz ist eine Form der Wahrnehmungskonstanz, bei der wir alle in dieser Szene abgebildeten roten Quadrate mit der gleichen Objektfarbe sehen, obwohl die sie darstellenden Bildbereiche unterschiedliche Farben haben. Andere Formen der Wahrnehmungskonstanz sind Formkonstanz, wodurch wir die Formen als Quadrate sehen, obwohl keiner der Bildbereiche quadratisch ist, und Größenkonstanz, wodurch wir sehen, dass alle Formen gleich groß sind, obwohl die Bildbereiche unterschiedlich groß sind.

Ein Gesichtsfeld besteht im Allgemeinen aus einer Reihe von hellen und dunklen Bereichen, aber welche der dunklen Bereiche stellen Schatten dar und welche stellen dunkle Objekte dar? Stellt ein roter Bereich im Gesichtsfeld ein rotes Objekt bei weißem Licht oder ein weißes Objekt bei rotem Licht dar? Ist ein besonders heller Punkt im visuellen Bild eine lichtstarke Fläche oder eine Lichtquelle? Auf solche Fragen kommen wir im Allgemeinen sofort und automatisch zu zuverlässigen Antworten, ohne dass wir uns bewusst durch eine Fähigkeit unseres visuellen Systems, die als c . bekannt ist, anstrengen müssenFarbkonstanz. Die Farbkonstanz ist analog zu anderen Arten der Wahrnehmungskonstanz, wie z Formkonstanz und Größenkonstanz, durch die Objekte trotz unterschiedlicher Blickwinkel in Form und Größe einheitlich wahrgenommen werden (Abb. 3.6).

Wenn wir die meisten Bereiche des Gesichtsfeldes betrachten, sehen wir automatisch nicht nur einen Lichtfleck, sondern eine Kombination aus Objektfarbe (eine "zu einem Objekt gehörende Farbe", CIE, 2011, 17-831) und eine Beleuchtung mit einem bestimmten Farbton, Helligkeit und Sättigung und vielleicht auch eine modifizierende Wirkung der Atmosphäre. Diese Objektfarbe ist die Art und Weise, wie wir die Materialeigenschaft des Objekts von spektrale Reflexion. Zum Beispiel wird ein weißes Blatt Papier, das unter gelber Beleuchtung deutlich gesehen wird, normalerweise als Sein weiß, wobei die Gelbfärbung der Erscheinung automatisch und unbewusst der Farbe der Beleuchtung zugeschrieben wird. Ein weißes Blatt Papier, das bei schwacher Beleuchtung deutlich sichtbar ist, wird normalerweise auch als Sein weiß, wobei die Dunkelheit des Erscheinungsbildes ebenfalls der Beleuchtungsstärke zugeschrieben wird.

Unabhängig von ihrer (sehr umstrittenen) Natur sind diese vorbewussten Prozesse effektiv genug, um Objektfarben bei moderaten Beleuchtungs- und Atmosphärenschwankungen ein hohes Maß an Stabilität zu verleihen. Die Kombination von Leichtigkeit und Stabilität erzeugt und erhält die Illusion, dass die Farbattribute von Objekten in den Objekten selbst stecken, wo wir sie direkt und passiv "sehen". Obwohl sie direkt und passiv erkannt werden, ähneln diese mental generierten Objektfarbattribute eher Elementen eines 3D-Computermodells projiziert durch unseren Verstand auf die Außenwelt.

Farbkonstanz ist unterschiedlich wirksam. Unter schwach farbigen Leuchtmitteln scheint eine Reihe von Objektfarben ungefähr ihre wahrgenommenen Farbtöne beizubehalten, aber Helligkeitsänderungen im Verhältnis zueinander sind unvermeidlich (siehe Abbildung 10.8, Schieberegler in der Mitte der Skala). Objektfarben nahe dem Farbton des Leuchtmittels neigen dazu, zu erscheinen verhältnismäßig heller, während diejenigen mit unterschiedlichen Farbtönen dazu neigen, dunkler zu erscheinen. Bei monochromatischem Licht und bei sehr schwacher Beleuchtung versagt die Farbkonstanz vollständig. Darüber hinaus können zwei Oberflächen, die unter weißem Licht übereinstimmen, unter farbigem Licht oder sogar unter einem anderen weißen Licht mit einer anderen spektralen Leistungsverteilung nicht übereinstimmen, ein Phänomen, das als . bekannt ist metameres Versagen. Diese Faktoren können das Tonschema eines Gemäldes erheblich verändern, weshalb empfohlen wird, Gemälde unter ähnlichen Lichtverhältnissen auszuführen, unter denen sie betrachtet werden.

Helligkeitsanpassung und chromatische Anpassung verleihen dem Erscheinungsbild des Gesichtsfeldes ein gewisses Maß an Konstanz als Ganzes aber nicht zu verwechseln mit dem Prozess von Parsing visuelle Informationen in Objektfarben und Leuchtmittel umzuwandeln, obwohl sie diese vermutlich eher unterstützen.

Mehrere wohlbekannte "optische Täuschungen" demonstrieren dramatisch die Farbkonstanzverarbeitung in Aktion. In dem Schachbrett-Illusion von Edward Adelson (Abbildung 3.7A), haben die beiden mit A und B markierten Bereiche auf dem Bild tatsächlich den gleichen Wert (dh sie haben die gleiche graue Bildfarbe), aber unser visuelles System berechnet, dass dieses Grau in einem Schattenbereich a . darstellen muss weiße Fläche, während im beleuchteten Bereich das gleiche Grau eine dunkle Fläche darstellen muss, und so sehen wir sie. Auf die gleiche Weise im Würfel-Illusion von R. Beau Lotto (Abbildung 3.7B), wir sehen die gleiche Bildfarbe wie eine dunkelbraune Objektfarbe bei starker Beleuchtung und ein fluoreszierendes Orange in einem stark schattierten Kontext. In dem Kreuzstück-Illusion , ebenfalls von Lotto (Abbildung 3.7C), ist die Bildfarbe am Schnittpunkt der beiden Stäbchen in beiden Fällen tatsächlich ein identisches Mittelgrau, aber im scheinbaren Kontext eines gelben transluzenten Filters links und eines blauen transluzenten Filters auf der rechts, dies wird als Reflexionsvermögen eines blaugrauen Objekts bzw. eines gelben Objekts beurteilt, das durch diese Farbfilter gesehen wird.

Abbildung 3.7. Drei optische Täuschungen, die Farbkonstanz in Aktion demonstrieren (Folgen Sie den Links für größere Bilder). A. Die Schachbrett-Illusion von Edward Adelson. B. Die Würfel-Illusion von R. Beau Lotto. C. Die Kreuzstück-Illusion von R. Beau Lotto

In jedem Fall werden diese Vergleiche unbewusst gemacht, und was wir in unserer normalen Sichtweise sehen, ist die abgeleitete Objektfarbe (oder "lokale Farbe").. Tonmaler müssen vor allem lernen, ihre Motive mit einer anderen Einstellung als beim normalen Betrachten zu betrachten, um Farbton, "Buntheit" und Helligkeit objektiv beurteilen zu können hell zu jedem Punkt des Themas kommen. Das heißt, wir müssen eine Art der Verarbeitung abschalten – eine, die in unser visuelles System eingebaut ist, bei der jede Farbe mit einem abgeleiteten Weiß verglichen wird – und eine völlig andere Art der Verarbeitung lernen, bei der jede Farbe mit dem gesamten Spektrum verglichen wird der Farben im Thema als Ganzes. Mit Übung können wir lernen, nach Belieben zwischen unserer normalen Sehweise und der Sehweise dieses Malers zu wechseln. Aber wir müssen uns immer vor der Tendenz hüten, in die Beurteilung von Farben zu rutschen Konstanzmodus, das heißt, ihre wahrgenommene lokale Farbe zu malen, anstatt die Farbe, die wir brauchen, um die Illusion dieser Farbe zu erzeugen. Das Problem ist analog zu den Schwierigkeiten in Verkürzung beim Zeichnen, wo wir auch lernen müssen, zu sehen und zu zeichnen, was tatsächlich vor unseren Augen liegt, und nicht was unser Gehirn für uns ausmacht.

An dieser Stelle könnte der beginnende Maler fragen: "Nun, wenn es in meinen Augen so aussieht, sollte ich es nicht so malen?" Die Antwort darauf ist ein klares Nein - wenn wir das nachbauen können Stimulus die das Aussehen erzeugt haben, werden wir den Effekt erzeugen, den wir in unserem Thema sehen, wenn wir stattdessen dem nachjagen Aussehen, wir werden etwas anderes schaffen.

Bestimmte Tricks oder Geräte, die manchmal für die Beobachtung von Farben empfohlen werden, können praktikabel sein, obwohl es wichtig ist, ihre Grenzen zu verstehen. Zum Beispiel ist die Idee, dass Sie Farbe auf einem Pinsel, Spachtel oder einem anderen Gerät halten und mit Ihrem Motiv abgleichen können, im Allgemeinen nur dann praktikabel, wenn Sie die Beleuchtung Ihres Pinsels so hochdrehen können, bis Sie die hellste Farbe erreichen können Markieren auf Ihr Motiv mit dem Farbton Ihrer Farbe und kann die Beleuchtung auf dem gleichen Niveau halten, während Sie die anderen Farben vergleichen. Diese Methoden eliminieren natürlich die Option, übersetzen den Tonwertumfang des Motivs in einen von Ihnen gewählten Tonwert und Tonumfang in Ihrem Gemälde. Geräte mit einer Blende in einer Karte, die zum Vergleich Graustufen oder Farbchips trägt, leiden unter den gleichen Schwierigkeiten und Einschränkungen und laufen außerdem Gefahr, einen übermäßigen Eindruck von Helligkeit und "Farbigkeit" der isoliert gesehenen Farben zu vermitteln, obwohl dies sein kann vermeiden, wenn die Farben ständig mit den hellsten Farben des Motivs verglichen werden. Der letztere Vergleich kann sehr effektiv durchgeführt werden, indem eine leere Karte mit zwei Blenden, die auf den Betrachter zu oder von ihm weg bewegt werden können, um mehr und weniger getrennte Punkte zu vergleichen.

Andere Verfahren beinhalten "Schielen", "Unfokussieren der Augen" oder Verwenden des peripheren Sehens oder Beobachten des abgedunkelten und verkleinerten Bildes des Objekts in einem flachen oder konvexen schwarzen Spiegel. Schielen lässt sich am besten so verstehen, dass man die Augen schließt und sie dann gerade so weit öffnet, dass man einen trüben Eindruck des Motivs erhält. Es wird allgemein gesagt, dass es durch das Eliminieren von Details funktioniert, was es dem Künstler ermöglicht, die Beziehungen der großen Massen des Gesichtsfeldes zu konzentrieren, obwohl ein weiterer wichtiger Faktor, zumindest für mich, der Effekt der Abflachung des Gesichtsfeldes ist, der mir hilft, das Objekt zu sehen in dem, was der Psychologe David Katz genannt hat Film Modus, im Gegensatz zu Oberfläche Modus.


Was bedeutet visuelle Konstanz?

Lesen Sie hier mehr dazu. Was ist diesbezüglich ein Beispiel für Größenkonstanz?

Größenkonstanz: Innerhalb eines bestimmten Bereichs werden Objekte als gleich wahrgenommen Größe unabhängig von Änderungen in der Größe des Netzhautbildes oder der Entfernung. Zum Beispiel, egal wie weit eine Tür von dir entfernt ist, du nimmst sie immer noch als eine Konstante wahr Größe.

Was ist Konstanz in der Psychologie? Wahrnehmungs Konstanz, auch Objekt genannt Konstanz, oder Konstanz Phänomen, die Tendenz von Tieren und Menschen, vertraute Objekte mit Standardform, -größe, -farbe oder -ort zu sehen, unabhängig von Änderungen des Perspektivenwinkels, der Entfernung oder der Beleuchtung.

Wie funktioniert Farbkonstanz vor diesem Hintergrund?

Farbkonstanz funktioniert nur wenn die einfallende Beleuchtung einen Wellenlängenbereich enthält. Diese Beleuchtung wird dann abgezinst, um die "echte" des Objekts zu erhalten Farbe" oder Reflexionsgrad: die Wellenlängen des Lichts, die das Objekt reflektiert. Dieser Reflexionsgrad bestimmt dann weitgehend die wahrgenommene Farbe.

Was ist ein Beispiel für Farbkonstanz?

Farbkonstanz ist die Tendenz von Objekten, gleich zu erscheinen Farbe auch bei wechselnder Beleuchtung. Eine gelbe Banane erscheint gelb, egal ob Sie sie im Kunstlicht der Küche oder im Sonnenlicht im Freien sehen. Farbkonstanz ist eine Primzahl Beispiel der Wahrnehmung Konstanz.


Was ist ein Beispiel für Größenkonstanz?

Formkonstanz. Formkonstanz ist die Tendenz, ein Objekt als gleich wahrzunehmen Form unabhängig von seiner Ausrichtung oder dem Blickwinkel, aus dem wir es betrachten. Zum Beispiel, wenn wir frontal auf einen rechteckigen Bilderrahmen schauen, der an der Wand hängt, erscheint er als Rechteck.

Außerdem, warum tritt Größenkonstanz auf? Nach optischen Prinzipien gilt für dasselbe Objekt die Größe des Bildes auf der Netzhaut ändert sich mit der Entfernung vom Objekt zum Betrachter. Je größer der Abstand, desto kleiner wird das Bild von der Netzhaut wahrgenommen. Größenkonstanz hängt mit Distanz, Erfahrung und Umgebung zusammen.

Was bedeutet auf diese Weise Größenkonstanz?

Größenkonstanz ist die Tendenz, ein Objekt als dasselbe wahrzunehmen Größe egal ob nah oder fern.

Was ist ein Beispiel für Farbkonstanz?

Farbkonstanz ist die Tendenz von Objekten, gleich zu erscheinen Farbe auch bei wechselnder Beleuchtung. Eine gelbe Banane erscheint gelb, egal ob Sie sie im Kunstlicht der Küche oder im Sonnenlicht im Freien sehen. Farbkonstanz ist eine Primzahl Beispiel der Wahrnehmung Konstanz.


Farbsehen

Eine der erfolgreichsten Theorien des Farbensehens, die Trichromatische Theorie, wurde erstmals um 1801 von Thomas Young, einem englischen Arzt, aufgestellt und etwa 50 Jahre später von dem deutschen Wissenschaftler Hermann von Helmholtz verfeinert. Basierend auf Experimenten zur Farbabstimmung postuliert diese Theorie drei Arten von Farbrezeptoren im Auge. Die tatsächliche Existenz solcher Rezeptorzellen, die aufgrund ihrer Form als Zapfen bekannt sind, wurde schließlich Anfang der 1960er Jahre bestätigt. Die drei Kegeltypen haben maximale Empfindlichkeiten im blauen, grünen und roten Bereich des Spektrums mit Absorptionspeaks nahe 445 nm, 535 nm bzw. 565 nm. Diese drei Sätze werden wegen ihrer Empfindlichkeit gegenüber kurzen, mittleren und langen Wellenlängen oft als S, M und L bezeichnet. Die trichromatische Theorie erklärt, dass das Farbsehen aus der relativen Intensität der Reaktion der S-, M- und L-Zapfen resultiert. (Die gleiche Stimulation aller drei ergibt die Wahrnehmung von Weiß.) Es besteht offensichtlich ein enger Zusammenhang zwischen dieser trichromatischen Theorie und dem Tristimulus-Wertesystem.

Eine der Stärken der trichromatischen Theorie besteht darin, dass die Existenz verschiedener Arten von Farbenblindheit einfach als Fehlfunktion eines oder mehrerer Zapfensätze erklärt werden kann. Wenn ein Satz von Kegeln nicht funktioniert, entsteht Dichromatismus. Menschen mit Deuteranopie (M-Set fehlt) oder Protanopie (L-Set fehlt) nehmen nur Blau und Gelb wahr. Bei der viel selteneren Tritanopie fehlen die S-Zapfen und es werden nur Grün und Rot wahrgenommen. Personen, die kein funktionierendes Zapfensystem haben, leiden unter der extrem seltenen Monochromie und können nur Grautöne wahrnehmen.

Obwohl die trichromatische Theorie viel über das Farbsehen zu erklären scheint, wurden auch andere Theorien unterstützt und untersucht, insbesondere die Theorie des Gegnerprozesses. Dieser Ansatz wurde erstmals 1878 vom deutschen Physiologen Ewald Hering vorgeschlagen und geht davon aus, dass das Farbsehen drei Mechanismen umfasst, von denen jeder auf ein Paar von Gegensätzen reagiert – nämlich hell-dunkel, rot-grün und blau-gelb. Es basiert auf vielen psychophysischen Beobachtungen, einschließlich der Tatsache, dass Blau und Gelb (und auch Rot und Grün) in keiner wahrgenommenen Farbe nebeneinander existieren können, es gibt keine bläulichen Gelbs (oder rötlichen Grüntöne). Einige der Kontrast- und Nachbildeffekte lassen sich mit diesem Ansatz sehr einfach erklären.

Es wird nun anerkannt, dass die Theorien des trichromatischen und des gegnerischen Prozesses nicht unvereinbar sind. Sie wurden in einer Reihe von Zonentheorien kombiniert, die postulieren, dass die Zapfen in einer Zone trichromatisch funktionieren, während in einer anderen Zone die Signale der Zapfen in Nervenzellen kombiniert werden, um ein achromatisches (weiß-schwarz) zu erzeugen. und zwei chromatische (blau-gelb und grün-rot) Signale, die dann im Gehirn interpretiert werden. Obwohl klar ist, dass Zonentheorien, die sowohl trichromatische als auch gegensätzliche Farbtheorien umfassen, die vielen Aspekte der Farbwahrnehmung vollständig erklären können, gibt es noch Details, die noch ausgearbeitet werden müssen.


Erklärung der Farbkonstanz

Das Gehirn verwendet spektrale Informationen von Lichtwellen (ihre Wellenlängenmischung), um bei der Identifizierung von Objekten zu helfen. Dies funktioniert, weil jedes gegebene Objekt einige Wellenlängen der Lichtquelle (des Leuchtmittels) absorbiert und andere reflektiert. Pflanzen sehen zum Beispiel grün aus, weil sie kurze und lange Wellenlängen absorbieren, aber Wellenlängen in der Mitte des sichtbaren Spektrums reflektieren.

In diesem Sinne sind Pflanzen, die Photosynthese betreiben, um ihren Energiebedarf zu decken, ineffektive Sonnenkollektoren: Sie absorbieren nicht alle Wellenlängen des sichtbaren Spektrums. Wenn sie es täten, wären sie schwarz. Diese Informationen sind also wertvoll, da sie es dem Gehirn ermöglichen, auf die Objektidentität zu schließen und bei der Bildanalyse zu helfen: Verschiedene, aber benachbarte Objekte haben normalerweise unterschiedliche Reflexionseigenschaften und Profile. Diese Aufgabe wird jedoch dadurch erschwert, dass die Mischung der von einem Objekt reflektierten Wellenlängen in erster Linie von der Wellenlängenmischung abhängt, die von der Lichtquelle ausgeht.

Mit anderen Worten, das Gehirn muss die Beleuchtung bei der Bestimmung der Objektfarbe berücksichtigen. Andernfalls wäre die Objektidentität nicht konstant – das gleiche Objekt würde je nach Beleuchtungsquelle unterschiedlich aussehen. Beleuchtungsquellen können stark unterschiedliche Wellenlängen-Mixe enthalten, z.B. Glühlampen mit dem größten Teil der Energie in den langen Wellenlängen vs. Kaltlicht-LEDs mit einem Peak in den kurzen Wellenlängen.

Dies ist aufgrund der Erfindung der künstlichen Beleuchtung kein neues Problem. Im Tagesverlauf ändert sich der Spektralgehalt des Tageslichts – z.B. der spektrale gehalt des sonnenlichts ist mittags anders als am späten nachmittag. Würden farbwahrnehmende Organismen dies nicht berücksichtigen, würde das gleiche Objekt zu verschiedenen Tageszeiten eine radikal andere Farbe annehmen. Daher müssen solche Organismen das Leuchtmittel außer Acht lassen, wie hier dargestellt:

Die Details, wie dieser Prozess physiologisch abläuft, werden noch ausgearbeitet, aber wir wissen, dass er passiert. Natürlich spielen bei der ständigen Farbkorrektur des Bildes durch den Organismus noch andere Faktoren eine Rolle. Wenn Sie beispielsweise die „wahre Farbe“ eines Objekts kennen, wird dies andere Überlegungen weitgehend außer Kraft setzen. Versuchen Sie, Erdbeeren mit einem grünen Laserpointer zu beleuchten. Das von den Erdbeeren reflektierte Licht enthält wenig bis gar keine langen Wellenlängen, aber die Erdbeeren sehen für dich immer noch rot aus, weil du weißt, dass Erdbeeren rot sind. Unabhängig von diesen Überlegungen wissen wir, dass die Farbkonstanz ziemlich wichtig ist, selbst in Bezug auf die angenommene Beleuchtung im Fall von #thedress, wenn die Beleuchtungsquelle schlecht definiert ist:

Natürlich kann es sein, dass die Dinge nicht so einfach sind. Nicht immer ist klar, um welches Leuchtmittel es sich handelt. In diesem Fall wird das Gehirn Annahmen treffen, um eindeutige Aussagen zu treffen. Eine faire Annahme wäre, dass es sich um die Art von Leuchtmittel handelt, die man am häufigsten gesehen hat. Im Großteil der Menschheitsgeschichte – und vielleicht sogar heute – bedeutet das Sonnenlicht. Mit anderen Worten, von Menschen könnte erwartet werden, dass sie entlang der Tageslichtachse (über den Tag) eine Beleuchtung annehmen, was eine Beleuchtung mit kurzer Wellenlänge bedeutet, was die Tatsache erklären könnte, dass die meisten Menschen berichteten, das Kleid als weiß und golden zu sehen.

Dieser Artikel erschien ursprünglich in Pascal’s Pensées. Um zum Originalartikel zu gelangen, klicken Sie hier.

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Über den Autor

Pascal Wallisch promovierte an der University of Chicago und ist Postdoctoral Fellow am Center for Neural Science der New York University. Seine Forschungsinteressen umfassen Psychologie, Neurowissenschaften, Kognitive Neurowissenschaften, Neuropsychologie, Computergestützte Neurowissenschaften, Psychophysiologie, Sensorische Neurowissenschaften, Psychophysik, Neurophilosophie, Wahrnehmung (Psychologie), Systemische Neurowissenschaften, Neuroengineering, Psychometrie und Neuropsychologie (Biologie).

Schaut auf jeden Fall auf Twitter @Pascallisch vorbei! Dr. Wallisch ist Co-Autor von MATLAB für Neurowissenschaftler, 2. Auflage die im Elsevier Store mit einem Rabatt von 30% erhältlich ist. Einfach den Rabattcode “STC215” an der Kasse verwenden und sparen!


Anatomie der Sehbahnen und Felddefekte

Wahrnehmung von Farbe

In Bereichen der Gesichtsfelder, die einem Teilfelddefekt entsprechen, ist die Farbwahrnehmung häufig verschlechtert. Beispielsweise kann ein Skotom für Blau oder Rot nachgewiesen werden, wenn das Sehvermögen für weiße Ziele noch gut ist. Da Sehnerven- und chiasmatische Läsionen häufig die Makulafasern betreffen, kann das monokulare Ablesen der Ishihara- oder ähnlichen Platten auf der Seite der Läsion fehlerhaft sein. Ishihara-Platten weisen jedoch im Allgemeinen eine geringe Empfindlichkeit für erworbene Dyschromatopsie auf. Color vision loss usually parallels visual acuity loss (e.g., in ischemic optic neuropathy), but in optic neuritis, color vision may be much worse. In optic neuritis, chromatic sensitivity is more severely impaired than luminance sensitivity.

Impairment of color perception also occurs with lesions in the posterior visual pathways. A visual field defect for red may betray the presence of a lesion when the fields for white stimuli are full. Patients with bilateral lesions of the inferomedial occipital region often have color blindness with normal visual acuity.


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I think because of the human brain's ability to have accurate color constancy in our vision this actually leads to humans taking for granted the different types of color that are available in the sky during different times of day. As a photographer, you will learn that you need to be able to look at the sky and understand what kind of light is available.

The color constancy illusion is a strong one and I think it goes to show you just how much are operating changes the vision that we have to, things like hallucinations, visual distortions and optic impairments are just some of the examples of how our brain can distort the way we see the world.

I basically think it's amazing that the human mind is capable of looking at an object of the same color that is split between two different types of available light and can interpret that color coming off the different surfaces at the same object.

This shows you the power of the human brain and its ability to process color images that are coming into our eyes. Color perception is absolutely needed in life and those that suffer from color blindness have an automatic disadvantage in being able to discern objects properly. GraniteChief October 19, 2010

@youbiKan, Is correct in his analysis of the inability for most cameras to be able to accurately detect color constancy like human eye and mind can. However, vision science as well as advancements in technology and color vision theory, manufacturers are closing in on the ability for a camera to accurately detect in automatic white balance.

Some manufacturers are a lot further ahead of the game in this market area however most consumers are satisfied with the automatic settings coming off campus these days. youbiKan October 19, 2010

The concept of color constancy can be easily understood in terms of photography. Our eyes ability to see color constancy refers to the fact that cameras are unable to interpret different types of colors in different types of light. Because of this technological limitation, cameras must have a white balance setting that is selected appropriately for the type of light available in the situation in which you were photographing.

Color images created by digital cameras are very susceptible to color shifting and the inability for the camera to create accurate color analysis of the light that is entering into the lens and on the sensor. It is left to human ability to be able to understand color in order for color processing of digital images to be accurate.


How Opponent Color Process Works

The opponent color process works through a process of excitatory and inhibitory responses, with the two components of each mechanism opposing each other.

For example, red creates a positive (or excitatory) response in a cell, while green creates a negative (or inhibitory) response. When this cell is activated, it tells our brain that we are seeing red. Meanwhile, there is an opponent cell that gets a positive response to green wavelengths of light and an inhibitory response to red. In other words, these two types of cells in a red-green receptor complex can't be activated at the same time.


Color constancy and the Retinex Theory of color vision

The above theories are lacking an explanation of a fundamental aspect of color perception: the constancy of color. This concept refers to the fact that the color humans perceive of an object isn’t simply a function of the reflected wavelengths.

For example, when you see your room at dawn, the light isn’t the same as it was at noon. Wavelengths change. However, you perceive the same color. The wall of your room may seem more or less dark depending on the light. However, you know its color hasn’t changed.

Thus, color constancy “is the tendency of an object to remain the same color despite large changes in the wavelength of the light it reflects (Pinel, 2012)”. Eigentlich, it provides you with an adaptive function in your ability to distinguish some objects from others. The color would change each time the lighting does if these weren’t so.

Retinex theory

This theory by Land (1977) maintains that “the color of an object is determined by its reflectance (the proportion of light of different wavelengths reflected by a surface).”

Following this theory, Hurlbert and Wolf (2004) affirm that “the visual system calculates the reflectance of the surfaces”. This way a person perceives the colors by comparing the light reflected by adjacent-nearby-surfaces in at least three bands of different wavelengths: short, medium, and long.

In other words, the visual system can calculate the wavelengths a surface reflects. It’ll still perceive the same color, despite any changes in lighting. It doesn’t matter if an object receives more or less light, its color won’t change for humans.

Shapely and Hawken (2002) state that Land’s theory is important because it implies the existence of a type of cortical neurons involved in color vision.


Colour vision

One of the most successful theories of colour vision, the trichromatic theory, was first proposed around 1801 by Thomas Young, an English physician, and refined about 50 years later by the German scientist Hermann von Helmholtz. Based on experiments in colour matching, this theory postulates three types of colour receptors in the eye. The actual existence of such receptor cells, known as cones (from their shape), was finally confirmed in the early 1960s. The three types of cones have maximum sensitivities in the blue, green, and red regions of the spectrum, with absorption peaks near 445 nm, 535 nm, and 565 nm, respectively. These three sets are often designated as S, M, and L for their sensitivity to short, medium, and long wavelengths. The trichromatic theory explains that colour vision results from the relative intensity of response of the S, M, and L cones. (Equal stimulation of all three gives the perception of white.) There is obviously a close connection between this trichromatic theory and the tristimulus value system.

One of the trichromatic theory’s strengths is that the existence of several kinds of colour blindness can be simply explained as the lack of function of one or more sets of the cones. If one set of cones does not function, dichromatism results. People with deuteranopia (M set missing) or protanopia (L set missing) perceive only blue and yellow. In the much rarer tritanopia the S cones are missing, and only green and red are perceived. Persons who have no functioning cone system suffer from the extremely rare monochromatism and can perceive only grays.

Although the trichromatic theory seems to explain much about colour vision, other theories have also been supported and studied, especially the opponent process theory. First proposed by the German physiologist Ewald Hering in 1878, this approach presumes that colour vision involves three mechanisms, each responding to a pair of opposites—namely, light–dark, red–green, and blue–yellow. It is based on many psychophysical observations, including the fact that blue and yellow (and also red and green) cannot coexist in any perceived colour there are no bluish yellows (or reddish greens). Several of the contrast and afterimage effects can be explained very simply by this approach.

It is now recognized that the trichromatic and opponent process theories are not incompatible. They have been combined in a number of zone theories, which postulate that the cones function in a trichromatic manner in one zone, while in another zone the signals from the cones are combined in neural cells so as to produce one achromatic (white–black) and two chromatic (blue–yellow and green–red) signals, which are then interpreted in the brain. Although it is clear that zone theories, encompassing both trichromatic and opponent colour theories, are fully successful in explaining the many aspects of colour perception, there are still details that remain to be worked out.


Does color constancy overestimate? - Psychologie

Figure 3.6. Colour constancy is a form of perceptual constancy by which we see all of the red squares depicted in this scene as having the same object colour, even though the image areas depicting them have different colours. Other forms of perceptual constancy include shape constancy, by which we see of the shapes as squares, even though none of the image areas are square, and size constancy, by which we see the all of the shapes as having the same size, even though the image areas vary in size.

A visual field generally consists of an array of light and dark areas, but which of the dark areas represent shadows, and which represent dark-coloured objects? Does a red area in the visual field represent a red object in white light, or a white object in red light? Is a particularly bright point in the visual image a light-valued surface, or a light source? We generally arrive at reliable answers to such questions instantly and automatically, without having to make a conscious effort through a capacity of our visual system known as colour constancy. Colour constancy is analogous to other kinds of perceptual constancy such as shape constancy und size constancy, by which objects are perceived to have consistent shape and size despite variations of viewpoint (Fig. 3.6).

When we look at most areas of the visual field we automatically see not a mere patch of light but a combination of an object colour (a "colour perceived as belonging to an object", CIE, 2011, 17-831) and an illumination with a certain hue, brightness and saturation, and perhaps also a modifying effect of atmosphere. This object colour is the way in which we perceive the object's material property of spectral reflectance. For example, a white sheet of paper viewed clearly under yellow illumination is usually perceived as Sein white, the yellowishness of the appearance being automatically and unconsciously attributed to the colour of the illumination. A white sheet of paper viewed clearly in dim illumination is also usually perceived as Sein white, the darkness of the appearance similarly being attributed to the level of illumination.

Whatever their (highly disputed) nature, these pre-conscious processes are effective enough to give object colours a high degree of stability under moderate variations of illumination and atmosphere. The combination of effortlessness and stability creates and maintains the illusion that object-colour attributes reside in objects themselves, where we directly and passively "see" them. Though they seem to be detected directly and passively, these mentally generated object-colour attributes are more like elements of a 3D computer model projected by our minds onto the external world.

Colour constancy is variably effective. Under weakly coloured illuminants, an array of object colours may seem to approximately maintain their perceived hues, but changes in lightness in relation to each other are inevitable (see Figure 10.8, slider near middle of scale). Object colours close to the hue of the illuminant tend to appear verhältnismäßig lighter while those of dissimilar hues tend to appear darker. Under monochromatic light and under very dim illumination colour constancy fails completely. In addition, two surfaces that match under a white light may not match under a coloured light, or even under another white light with a different spectral power distribution, a phenomenon known as metameric failure. These factors can substantially alter the tonal scheme of a painting, which is why it is recommended that paintings should be executed under similar lighting conditions to those under which they will be viewed.

Brightness adaptation und chromatic adapatation provide a degree of constancy to the appearance of the visual field as a whole but should not be confused with the process of parsing visual information into object colours and illuminant, although they presumably tend to assist the latter.

Several well known "optical illusions" dramatically demonstrate colour constancy processing in action. In dem checkerboard illusion by Edward Adelson (Figure 3.7A), the two areas marked A and B are actually identical in value on the image (i.e. they are the same grey image colour), but our visual system calculates that in a shadow area this grey must represent a white surface, while in the lit area the same grey must represent a dark surface, and that is how we see them. In the same way, in the cube illusion by R. Beau Lotto (Figure 3.7B), we see the same image colour as being a dark brown object colour in the context of strong lighting, and a fluorent orange in a deeply shaded context. In dem cross-piece illusion , also by Lotto (Figure 3.7C), the image colour at the intersection of the two rods is actually an identical middle grey in both cases, but in the apparent context of a yellow translucent filter on the left and a blue translucent filter on the right, this is judged to be the reflectance of a blue-grey object and a yellow object respectively seen through these coloure filters.

Figure 3.7. Three optical illusions demonstrating colour constancy in action (follow links for larger images). A. The checkerboard illusion of Edward Adelson. B. The cube illusion of R. Beau Lotto. C. Die cross-piece illusion of R . Beau Lotto

In each case these comparisons are made unconsciously, and what we see in our normal way of looking is the inferred object colour (or "local colour"). Tonal painters have to learn above all to look at their subjects with a different attitude to normal viewing, in order to judge objectively the hue, "colorfulness", and brightness of the hell coming to from each point in the subject. That is, we have to switch off one kind of processing - one that is built into our visual system, wherein each colour is compared with an inferred white - and learn a completely different kind of processing, where each colour is compared with the full range of colours in subject as a whole. With practice we can learn to switch at will between our normal mode of vision and this painter's way of seeing. But we always need to be on guard against the tendency to slip into judging colours in constancy mode, that is, to paint their perceived local colour, instead of the colour that we need to create the illusion of that colour. The problem is analogous to the difficulties encountered in foreshortening in drawing, where we also need to learn to see and draw what is actually in front of our eyes, and not what our brain works out for us.

At this point the beginning painter might ask: "well, if that's the way it looks to my eyes, shouldn't I paint it that way?" The answer to this is a definite no - if we can recreate the stimulus that created the appearance, we will create the effect the we see in our subject if we instead chase the appearance, we will create something different.

Certain tricks or devices that are sometimes recommended for observing colour can be workable, though it is important to understand their limitations. For example, the idea that you can hold up paint on a brush, palette knife or other device and match it with your subject is in general workable only if you have some way of turning up the illumination on your brush until you can match the brightest highlight on your subject with the tone of your paint, and can keep the illumination at the same level while you compare the other colours. These methods of course eliminate the option of translating the tonal range of the subject into a your own choice of tonal level and range in your painting. Devices involving an aperture in a card that bears a greyscale or colour chips for comparison suffer from the same difficulties and limitations, and in addition run the risk of giving an excessive impression of the brightness and "colorfulness" of colours seen in isolation, though this can be avoided if the colours are continually compared with the brightest colours in the subject. The latter comparison can be made very effectively by using a blank card with zwei apertures, which can be moved towards or away from the observer in order to compare more and less separated points.

Other methods involve "squinting", "unfocussing the eyes" or using peripheral vision, or observing the darkened and reduced image of the subject in a flat or convex black mirror. Squinting is best understood as closing the eyes and then just opening them enough to allow a dim impression of the subject. It is generally said to work by eliminating details, allowing the artist to concentrate the relationships of the big masses of the visual field, although for myself at least, another important factor is its effect of flattening the visual field, helping me to view the subject in what psychologist David Katz called Film mode, as opposed to Oberfläche mode.


What is an example of size constancy?

Shape Constancy. Shape Constancy is the tendency to perceive an object as having the same shape regardless of its orientation or the angle from which we view it. Zum Beispiel, when we look head-on at a rectangular picture frame hanging on the wall, it appears as a rectangle.

Additionally, why does size constancy occur? According to optical principles, for the same object, the size of the image on the retina changes as the distance from the object to the observer changes. The greater the distance, the smaller the image is sensed by the retina. Size constancy is related to distance, experience, and environment.

In this manner, what does size constancy mean?

Size Constancy is the tendency to perceive an object as being the same size regardless of whether it is close or far away.

What is an example of color constancy?

Colour constancy is the tendency of objects to appear the same colour even under changing illumination. A yellow banana appears yellow whether you see it in the tungsten light of the kitchen or in sunlight outdoors. Colour constancy is a prime Beispiel of perceptual constancy.


What does visual constancy mean?

Read, more on it here. Regarding this, what is an example of size constancy?

Size constancy: Within a certain range, objects are perceived to remain the same size regardless of changes in the size of the retinal image or distance. Zum Beispiel, no matter how far away from you a door is, you still perceive it as having a constant size.

what is constancy in psychology? Perceptual constancy, also called object constancy, oder constancy phenomenon, the tendency of animals and humans to see familiar objects as having standard shape, size, colour, or location regardless of changes in the angle of perspective, distance, or lighting.

Keeping this in consideration, how does color constancy work?

Color constancy works only if the incident illumination contains a range of wavelengths. This illumination is then discounted in order to obtain the object's "true color" or reflectance: the wavelengths of light the object reflects. This reflectance then largely determines the perceived color.

What is an example of color constancy?

Colour constancy is the tendency of objects to appear the same colour even under changing illumination. A yellow banana appears yellow whether you see it in the tungsten light of the kitchen or in sunlight outdoors. Colour constancy is a prime Beispiel of perceptual constancy.


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